在驰名中外的天台山国清寺南边，有一座气势恢宏的佛教城。
城门两旁，棕红色的城墙上，各有一行金光闪闪的大字：南侧是“传统漆金木雕技艺圣地”，北侧是“世界佛教文化艺术名城”。
这座占地5万平方米、建筑面积达12万多平方米的佛教城，是国家级、省级两项非物质文化遗产传承基地，又是台州市、天台县两级政府的爱国主义教育基地。它的主人，便是汤春甫。
汤春甫不但是中国工艺美术大师、台州传统工艺博物院院长，而且是浙江省归国华侨联合会副主席、中国华侨国际文化交流促进会副会长。
近日，应市委宣传部的要求，作为台州市文化名家工作室领衔人的汤春甫接受了本报专访。
故宫博物院破例收藏其作品
故宫博物院向来只收藏1911年“辛亥革命”前的文物珍品。然而，汤春甫却破了这个先例。
“我创作的《千手观音》，是故宫博物院一百多年首次收藏的由现代人制作的佛像，可见它有多么珍贵。”说起此事，汤春甫依然有些激动。
1999年9月，汤春甫耗6年心血制作的通高3.46米的“千手观音”佛像，一举夺得“世纪杯”中国工艺美术创作大展9件金奖作品中的第一名。同年10月，经国家文物局和故宫博物院专家组反复研究、论证和鉴定，该作品正式被故宫博物院视作“国宝”珍藏，而且也成了故宫收藏的最大的一尊佛像艺术珍品。
“当我看到这个佛像时，便觉得这是一件非常了不起的艺术品。故宫博物院收藏截止到1911年，以后的的艺术品不收藏。汤春甫这件艺术品，作为特殊的一件，我们故宫博物院破例收藏，只要它本身经得起考验，就和故宫永存了！”国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院原副院长杨伯达说。
故宫博物院破例收藏当代人作品，被中央电视台一、二、四频道和国内外两百多家媒体竞相报道。
除此之外，国家其他重要机构也纷纷收藏或陈列汤春甫的工艺作品：《和合二仙》被国家美术馆收藏，《皆大欢喜》被国家图书馆收藏，《九龙大屏风》还被陈列于国家主席接待厅……
“截至目前，我们的作品在国际、全国性大赛中荣获金奖达36次；另外，全世界已经有62个国家的艺术馆、博物馆和宗教活动场所，收藏了我们制造的23000多尊像。”汤春甫说。
全国罕见的“双非遗”技艺
汤春甫作品凭什么屡创奇迹？
因为他拥有全国罕见的“双非遗”技艺：“干漆夹苎法技艺”被列为中国首批非物质文化遗产，“金漆造像技艺”被列为浙江省第三批非物质文化遗产。
“特别是其中的‘干漆夹苎法技艺’，不仅是中国首批非物质文化遗产，而且已经被省文化厅确定为申报‘人类非物质文化遗产代表名录’的项目。”汤春甫说。
他告诉记者，天台从古至今，以制作“干漆夹苎”佛像而闻名。
东晋著名造佛艺术家戴逵父子，将天台山漆树上割取的天然漆液为主要原材料，与天台山野生苎麻、桐油、朱砂等材料一起使用在造像艺术上，这种技艺后来被称为“干漆夹苎”技艺造像法，成为中华民族工艺美术的独特门派。“干漆夹苎”在唐宋时期形成独特手工技法，被冠之为“百工之范”。
“干漆夹苎”技艺中“漆”和“苎”是指材料，“干”和“夹”是指工序，“干漆夹苎”技艺又分“脱胎干漆夹苎”和“木心干漆夹苎”两种。主要用料有原始天然生漆、野生苎麻、桐油、朱砂、千年瓦粉、火山灰、防火石粉等13种天然原材料，所有天然原材料须采用手工加工提炼。天然生漆和野生苎麻的采集时间有严格要求，天然生漆的提炼也有严格流程，一些技艺自古以来都是师徒口传身教，少有文字记录。
汤春甫的努力，使濒临失传的传统技艺重新焕发生机。
2006年6月，国务院公布首批501项国家级非物质文化遗产名录，天台山佛教城申报的“天台山干漆夹苎技艺”项目榜上有名。
2008年3月，国务院非遗办专家组17人来到佛教城对“干漆夹苎法技艺”传承保护进行检查，发现佛教城的“金漆造像技艺”属国家重要保护的非遗濒危品种；同年，“金漆造像技艺”被省政府公布为第三批非物质文化遗产。
由此，汤春甫成为全国罕见的国家级、省级“双非遗”文化艺术手工技艺传承人，佛教城则成为“双非遗”传承基地。
360多次实验使工艺更臻完美
拥有“双非遗”技艺，并非易事。
汤春甫没有出身于工艺美术世家。他于1952年出生于天台南山的一个小山村，7岁时就失去了父亲，12岁那年被送到天台山华顶寺打杂。
华顶寺老艺僧释广弘见他聪明能干，便收他为徒，授以“干漆夹苎”的基本技艺。汤春甫正式拜师后和师父一起居住。生活上，他负责照顾师父的起居，打水扫地、铺床叠被、整理房间，尽心尽力；学艺方面，师父不容许他有一点懈怠。在师父的严格要求下，他认真好学，很快便掌握了天台山“干漆夹苎技艺”的基本功，再加上心灵手巧、善于刻苦钻研，他的技艺一天比一天成熟。
在华顶寺学艺6年后，为了研究造像制作艺术，汤春甫又先后走访了大同云冈、敦煌莫高窟、天水麦积山，千方百计寻找各界名师名匠求教，留下了200多万文字的笔记和大量图片资料，掌握了丰富的佛教艺术知识。
自1976年开始，汤春甫先后分别创办天台山书画社、天台山美术馆、天台山佛教城、台州传统工艺博物院。在工作中，他始终没有离开发掘、整理、改进“干漆夹苎——金漆造像”造型和制作技艺。
“从80年代到90年代，我带着弟子，花了10多年时间，采用13种天然原材料，经过360多次反复试验，总结出168道工序，48道工艺流程，从而使这一古老的传统技艺更加完美！”汤春甫说。
此外，功成名就的汤春甫还坚持不断学习：2005年4月至2007年4月，他在中国人民大学攻读“宗教哲学”，并获硕士学位；2010年9月至2012年9月，他又在清华大学攻读“中国传统文化高级研修班”。
“50年来，无论是工作还是学习，无论是制作还是研发，始终坚持以天道、地道、人道的人生观做事做人，围绕着一项中心工作：造像！50年坚持做一件事，这在当今的工艺美术界，是很少见的。我很欣慰，我做到了，并且还将坚持做下去！”汤春甫说。
要让“双非遗”技艺造福人类
“‘干漆夹苎技艺’的发明、发展、传承均在天台，其作品广泛流传东南亚和欧美等国。这项技艺服务于人类的精神和文化生活，是民族民间传统技艺与艺术的完美结合。”汤春甫说。
为了向海外侨胞和外国友人传播、弘扬祖国的传统文化，从上世纪80年代起，汤春甫推出一组又一组的杰作：
创作中国历代有代表性的帝王像50尊，在新加坡、泰国、台湾巡展；
创作大型中国古代历代名人像219尊，在新加坡展览后，全部由台湾佛教公园收藏；
创作佛教历代祖师像1119尊、孔子及七十二弟子共73尊，赴国外巡展……
除了向世界传播中国文化，汤春甫还用它来缔结中外友谊。2012年是中澳文化年，汤春甫应邀为澳大利亚27名历任总理、46名历任州长创作塑像。
2013年1月，汤春甫名家工作室挂牌成立。
“我非常珍惜市委给我的这项荣誉，我要把‘双非遗’技艺发扬光大，让它更好地造福人类！”作为工作室领衔人，汤春甫制定了多项目标：创作不少于7件作品荣获国家级金奖；在澳大利亚、新加坡设立“干漆夹苎技艺”作品展示交易会馆；实现从对外文化交流向对外文化艺术贸易跨越，从原有出口的基础上年提增30%；培养3名高级工艺美术师，9名中级工艺美术师；培育国非遗“干漆夹苎技艺”所用的天然生漆树苎麻种植基地1500亩；出版《干漆夹苎技艺作品1－3》丛书。
他确定了主要的创作、研究内容：一是认真做好天台山“干漆夹苎技艺”申报人类非物质文化遗产名录，充分发挥“双非遗”的独特作用；二是科学培育国非遗“干漆夹苎技艺”传承人；三扶持所采用的天然原材料生漆树、苎麻种植基地。
记者在采访中了解到，汤春甫已经对当代代表性传承人的资料进行收集、整理和建档，形成完整的资料体系。另外，汤春甫所带的4代弟子中，已经有3人被评为台州市工艺美术大师，36人被评为工艺美术师。(陈红松)
汤春甫（陈红松/摄）
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