演觉法师书法作品图片 来源：凤凰网华人佛教
与演觉方丈相识于上世纪90年代，当时为他的学识精深而叹服，却从不知大师的书法是否精深。
去年到西藏，候机厅正好邂逅大师，寒暄后才知要到拉萨出席仪式。能与大师同机，相约都难。回京后，专程拜访了大师，并带去新作《京都志趣》，恭请批评。大师接过书，很高兴，对封面题字的书法谈了很多意见。我当时还有些疑问，为何对书法这样感兴趣。直到有次拿出幅字才释然，大师在书法艺术上同样精深。
大师的书法多样，行、草均有，而更多的是楷中带行，称为行楷。这让我有些吃惊。现代书法家林散之说过，“书法应从楷行入”。楷书是基础，易学难工，起笔间，就能看出功夫，笔划结构粗细轻重大小，无不考验着作者的功力，至于作者的思想情趣志向境界，又都在字体与布局中表现出来。
法师明知其难，却执意前行，心目中认定，楷书才真正继承了传统的书法艺术，点横撇捺间，哪一笔含糊，立显纸上；楷书最为庄重，字体的选择，显现了书者气质与身份；楷书人人接受，一目了然，最为大众。“书法即心法”，字如其人。观行楷，体会出大师的思想境界。人人看懂，免去猜测，犹如舞蹈，通过动作，了解其意，又如音乐，能跨越国界。
大师的行楷端庄、厚重、方正，笔划间不乏秀美与灵动，自成一体。不说揣摩过古人智永的《千字文》、怀素的《自叙帖》、苦瓜和尚的《画语录》，以及八大山人的秃笔作品，只说今人赵朴老、启功老，这是大师极为崇敬的两位书法大家，不仅有师生之谊，还有心性相一。
大师行楷形式多样，有对联、中堂、斗方，也有密密麻麻的小楷。小楷不小。字多会带来很多问题，不仅费时耗力，还考验着书者的态度与毅力。法师追求完美，要求很严，作品不容有瑕疵，只要多字丢字，甚至笔划不好，立刻推倒重写。《大悲咒》是音译，415个字中，多有重复语，极不好写，废掉了200多张。王安石的《归依三宝赞》100多字，工整俊美，字字严谨，一笔不苟。我那次拜访，方丈室画案上铺着一长幅，《金刚经》第八部分刚写了一半。写经自唐代就有，至为珍贵，是书家的资格与判定，过程也是境界。问及门道，法师说：书法极讲环境与心境，只有两者都在最佳状态时，全神贯注于笔墨之间，心无旁骛，才能入静。王勃的《滕王阁序》，写了三个小时，那么多的字，竟一气呵成。
大师自幼在甘肃甘谷县读书，那时便喜爱书法绘画，及至1982年出家后，才停止了绘画，专心书法，历经40多年，感觉书法难于绘画。人们熟知，粹为艺术，行成风格，世人认可，实为艰难。大师自有哲学的理念与艺术的认知，令人崇敬。看着敦厚、俊美的行楷，赞叹大师的执著。（文·高文瑞）
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